异人之下游戏测评：国漫手游新观感

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前言

《狐妖小红娘》《从前有座灵剑山》《一人之下》……想必不少读者对这些国漫佳作都耳熟能详，甚至有些读者还会抱怨：这份名单远远不够，还有《XXX》呢！

的确，远远不够。但它们共同的特点是，其故事、角色以及独特气质，都给我们留下了极为深刻的印象。这样的印象，只用一个“好”字来形容，似乎略显单薄，至少得用两个字，再加上一个“国”字。

相信众多热爱国漫的读者和我一样，也是某些日漫、美漫经典的粉丝，曾为格斯、幽灵公主、蝙蝠侠等角色的精彩刻画而折服。这些角色同样给我们留下了深刻印象，但这种“深刻”始终有一个前提——它们是跨文化的，或者说是带有“翻译腔”的（尽管我们实际上早已生活在一个跨文化的社会中）。

而“国”漫则是根植于本土文化的。它对爱情的理解、仙侠韵味以及市井气息，都自然而然地源自我们身边的生活。当它用笔墨描绘木纹肌理时，常常能触动我们更为熟悉的情感脉络。

这样的深刻印象、强大的情绪感染力以及观众的热烈追捧，所蕴含的商业价值不可估量。正因如此，国漫手游常被各大厂商提上日程。然而，厂商期望的“爱屋及乌”效应确实存在，但国漫手游实际遭遇大量冷遇的情况也并非虚构。

为什么会这样呢？这是一个复杂的问题，答案中自然包括“某些小厂急功近利、想赚快钱”，但同时也面临技术方面的短板。从某种意义上说，卡牌或2D横版游戏在代入感上确实有所欠缺，但若回到几年前问我：在有限的条件下，还有更好的选择吗？我恐怕只能无奈地摇头。

但如今，我们已步入一个iPhone也能畅玩3A游戏的时代。

于是，新的问题随之而来：当下这种规格的国漫手游，其扛鼎之作应该是怎样的呢？

在体验了异人之下游戏的“入世测试”几天后，笔者对这个问题有了自己的答案。

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不止于国漫——

对于漫改游戏，我们似乎总会不断追问：该如何完美还原原作？是做成galgame？采用站桩对话？还是直接照搬动漫素材？

异人之下游戏自然也面临这样的追问。

“你会怎么做？”当笔者点击“启动游戏”，试图寻找它对这个问题（以及上述看似简单的三种选择）的答案时，却发现它选择了一个看起来成本颇高的方式：动画，三渲二技术。

从数量上看，它对原作剧情的覆盖范围极大，几乎如黑云压城般全面。这甚至让笔者怀疑：魔方工作室群是不是有在游戏中重新制作一遍动画剧集的想法；

从质量上看，就个人观感而言，它已经远超我所熟悉的《机动奥特曼》《哥斯拉：怪兽星球》等三渲二动画。魔方工作室群总裁张晗劲在接受游戏葡萄采访时表示：“同样一场戏，我投入动画10倍的成本去做，肯定会做得更好。”

但作为一款游戏，异人之下游戏显然不止于动画。动画质量固然重要，但身临其境感和互动感的标准，才更能体现游戏的本质。

那么，异人之下游戏又是如何在这些方面表现出色，获得高分的呢？

一方面，是环境叙事。特别是市井气息，原作的这一文学特质被异人之下游戏精准捕捉。当笔者操控王也穿梭在“燕都”的大街小巷时，常常能隐约闻到炒栗子的香味或煤炉的气息。而且还经常能发现一些生活中常见，但在游戏中却不多见的物品。印象最深刻的，是一个靠在巷子里墙边的煎饼摊。

这和我有时晚上骑共享单车，去一公里外的夜市吃夜宵时看到的众多摊位几乎一模一样。有理由猜测：这个模型，是“魔方”照着现实中的摊位扫描制作的。

环境叙事不仅限于市井，它还为原作中的各种人物提供了进一步塑造的可能。

例如，与李高峰交手后，李高峰爱惜人才，放我们离开，但他的徒弟凌九却不服气，与其发生争执。这时我们在场上能发现一本《青霜剑》唱本，字里行间充满恨意，暗藏杀机。这为后续凌九长期积累的不满爆发，杀害师父并嫁祸给我们的剧情做了铺垫。

在进入双人BOSS赵小美、陈大彪的场地前，我们能在房间里看到一只生日蛋糕，旁边有心形烛火，暖光环绕，充满了“同林鸟”之间的爱意——只不过后来陈大彪见打不过我们，便各自飞散了。

另一方面，是互动叙事——这是动画、漫画等平面形式所无法做到的。

这方面给我印象特别深的，是在与BOSS刀疤的战斗中穿插的解谜场景，黄纸符箓、不断出现的假身、场景多次循环——很有《寂静岭P.T.》的感觉，充满了诡异的氛围。再加上这名BOSS难度较高（是唯一一个差点把我的复活次数耗尽的BOSS），让角色与“惊险”二字紧密相连，仿佛是“魔方”精心打造的。

同时，这场BOSS战也是异人之下游戏凭借游戏形式对原作进行延伸，原创内容较多的一处。在原作中，刀疤是一个重要的伏笔角色，埋藏了数百话，但原作对这场战斗的刻画并不多，制作组可谓充分发挥了创意空间。

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不止于手游——

在体验异人之下游戏之前，作为一名ARPG老玩家，我对它还是有点“矜持”的。但当我开启游戏中的第一场战斗，看到王也VS诸葛青后——“我去，还挺不错嘛！”

十分钟后，我就被游戏的动画质量所折服。三十分钟后，我甚至懊恼于残血敌方玩家避过大招后反败为胜……唉！

作为魔方工作室群的产品，在成功开发《火影忍者》IP的经验基础上，异人之下游戏整体上是一款非常成熟的双端游戏。

从2D横版到3D立体的转变，结合制作组多年的动作格斗经验，使它展现出了超越一般手游的品质。

这在BOSS设计上体现得尤为明显——花样繁多。不仅有上文提到的刀疤，在与一名叫“莫白”的BOSS战斗中，我甚至体验到了一种“抢大锤”的新奇感受。

不过，游戏中做得最深入、最用心的BOSS，可能集中在“道冲之渊”里目前的四位。他们不仅各怀绝技——飞刀、绳标、火尖枪等。而且当玩家成功冲击分数标准，解锁新难度后（共有四个难度），战胜过的BOSS在招式套路上会有明显变化，需要玩家调整应对策略。

其中，最让我赞赏的是BOSS王震球（三坛神将）。不仅其互动设计达到了传统ARPG的水准——尤其是在“难度叁”。爆气后一连串凶猛的攻击，颇有《黑暗之魂3》中“薪王五连”的风范（为啥不是“难度肆”……因为我没打过呗）——而且它对米二老师颇为大胆的人物设计的还原，也让我初次见到时不禁赞叹。

角色设计的多样性，也是异人之下游戏的一大亮点。虽然这种多样性源于漫画本身的优秀，但就玩法和游戏而言，“魔方”在动作格斗方面的成熟经验功不可没。

具体来说：在游戏中，我们的“宝儿姐”被设定为敏捷、体术型角色，闪避灵活，连招也比较容易操作。相信有ACT经验的玩家，一定能把那把菜刀耍得虎虎生风；

下山道士王也的师承和学识，在技能设计上得到了体现。大多数角色只有一平一险两种招式，而他却有一平三险（虽然出于平衡性考虑，招式强度有所差异，但估计“绝活哥”见了也会偷笑）；

诸葛青则成了“新人杀手”，平招“赤练”威力如炮，射程很远，不熟悉游戏博弈机制——防御克平招、攻击克防御、平招克攻击等——的新玩家，很容易在PVP中被他击败。不过——在高端局中可能强度有限。

当然，仅靠两三样招式，很难将原作中角色丰富的想象力和技艺彻底还原。比如“乱金柝”——漫画中王也标志性的时停技能，如果真的直接还原到平招、险招中，不仅平衡性会是个大问题，还可能会催生类似“偷牌牧”的玩家群体，专门在PVP中扰乱他人心态。

所以，游戏采用了“身外身”的设计来解决这个问题。不仅王也的“乱金柝”，诸葛青的“风绳”、如花的“卷地风来”等等，数十种“身外身”，玩家都可以自定义选择上场。当然，“乱金柝”几乎是我必选的。

但最能体现异人之下游戏品质的，可能还是它的美术。

当笔者第一次进入游戏的菜单界面时，就惊讶地发现其美术实力不容小觑。本以为会是“左边一个live2D，右边一排UI”这样简单，但呈现在眼前的，却是制作组风格独特的“道场”。同时，菜单动画中突出的水元素，也被延伸应用到了几乎所有的子界面及其过场动画中。

如此精心打磨，不难看出“魔方”将异人之下游戏提升到手游品质巅峰的决心。总裁张晗劲甚至在采访中透露：为了提升游戏的美术表现，“魔方”特意选了一位美术总监担任游戏的制作人。这使得异人之下游戏成为了业内“运营型制作人”模式的一个特例。

因此——其竞品若仅靠“卡牌、战力、vip”等常规手段应对，恐怕难以抗衡“异人”的独特玩法。

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结语

“我们的异人角色不分S、A、B、C档次，不存在稀有度角色的概念……所有角色都能即刻获取并使用。不会有碎片，也不会有合成。”

从2015年至今，《一人之下》凭借“连载九年多，观众依旧热情追捧”的成绩，证明了其强大的生命力。而魔方工作室对异人之下游戏付费模式的考量，似乎有打造一款长久运营手游的意图——注重平衡性和整体设计，而非单纯考虑如何通过数值膨胀来吸引玩家充值。

作为国漫手游，它具有一种罕见的气质，能够突破该品类常见的困境。这种困境是什么呢？即只能依赖IP的影响力生存，处于相对受限的状态。

只是游戏之路充满挑战，困难重重。异人之下游戏的未来，还需通过实际行动来证明。